首位入选SIGGRAPH动画节的中国导演：许毅


　　许毅,1976年生，四川成都人。四岁开始学国画，后学西画长达七年。1996年考入四川美术学院，攻读影视动画专业，但依然钟情于油画、雕塑等纯艺术。直到大三方才“真正爱上影视动画”，并从此一发不可收拾。2000年毕业后，在电视台工作过一段时间，后加入环球数码深圳有限公司，即IDMT，担任Maya教员。之后加入到电影［THRU THE MOEBIUS STRIP」制作，并担任角色模型和表情部门的主管。

 

　　制作这个动画片的技术重点是许毅团队为其写了一个MEL。通过这个MEL，这能让荷叶、草和树枝随着时间的流逝表现出随意的动画，大大节约了制作时间。整个制作过程中，负责后期图像处理工作人员从来没有停止过，工作包括把渲染物体分层以及处理一些特殊效果。比如，在制作鱼群动画时，真正依靠动画Key出来的鱼只有不到10条，而经过在后期软件中的处理后，在短片里看到的鱼比实际情况多出了两三倍。另外，还给鱼身上添加了因水纹折射透出的效果，为这段鱼群动画增加了很生动的细节。渲染部分我们是边制作边渲染的，一般都在晚上渲染，第二天拿结果，渲染错了或者不满意的就重新渲染。动画制作出什么我们就渲染什么，然后把渲染完的东西交给后期制作。到最后渲染完毕时，离最后截稿时间只剩下不到五天。

　　“选送SIGGRAPH的作品必须是NTSC制式的VHS，而国内通用的是PAL制式，我们想尽各种方法，花了一天不到的时间，完成了把最终渲染序列和声音文件转成了组委会要求的NTSC的VHS，虽然效果还不是太理想。我们将作品带到香港，通过FedEx寄往美国。三天后SIGGRAPH组委会签收了作品，时间是3月10号，离截稿日期只差不到两天。接下来，就是紧张的等待了。想到大家一起为了完成这个短片所付出的艰辛，我们很希望会有好的结果。但是，另一方面，我们也觉得，能够完成短片，在截稿日期前将作品寄到组委会，就有成绩，毕竟，这是我们第一次参选。”

　　“接到SIGGRAPH 2003动画电影节的主席Darin Grant的信是在3月25日的下午4点5分。信中第一句话说“Congratulations! Your work,entitled‘，Ode to Summer" (caf 0071）has been accepted into the SIGGRAPH 2003 ANIMATION THEATER!”我们成功了！公司的领导和员工都很激动，有同事还热泪盈眶了！太好了！我们的愿望实现了！这是中国大陆第一次入选SIGGRA尸日这样的顶级CG盛会，我们所付出的所有努力和辛苦都是值得的。”

　　3D水墨动画经验谈在这部短片中，许毅他们一直着力于利用现代的30动画技术实现传统的国画效果，但对于传统，并非完全照搬，而是有所取舍。首先，其视觉符号来源于中国传统的水墨画，水墨画与西方写实绘画不同的地方很多，最明显之处就是“留白”。国画传统上不加底色，在画面上留下相对于墨色的空白，体现虚实变化的韵味，而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处，以书法、诗词、印章等来补白是中国画的独特审美风格。创作团队初衷便是在三维动画里表现更丰富多彩的水墨虚拟世界，运用30强大的虚拟表现力来创建出三维水墨形象和动画。其次，传统水墨画的表现空间是由墨的浓淡体现的，通常来说越远就越淡。在短片里，前期渲染出来的画面空间比较实，缺少水墨的虚实变化，不过，后期制作可以有效的解决这一问题。再次，国画用笔考究，不同干湿程度的笔触表现了不同物体的质感。飞白用来表现相对硬的、干的物体，常见于山石和干枯的树枝等。但在3D动画里运用飞白容易产生闪耀现象，所以在短片里尽量避免用飞白来表现物体的质感。

　　从这些研究成果来看，3D水墨动画不仅拓展了30表现语言，而且可以表现出传统水墨画所不能创建的运动空间，对于3D表现领域来说，已经是不小的突破了！许毅认为，既然已经不是在传统的宣纸上体现水墨效果，那么就不必也不能去完全遵循传统国画的准则，完全可以固守一些、变通一些，也放弃一些。

　　有位关注这部短片的网友说：“国画的意境在于笔意，这也许是电脑技术无法达到的境界。”现在的希望是把中国画的视觉感、或者说是表达事物的符号引入到CG影视里，让以前不易在2D里表达出来的水墨动画比较容易和高效的表达出来。“只可以创新，不可以守旧和模仿”。“三维动画领域充满了无限活力，它可以带给你从未领略过的感受，置身其中的感觉实在是太棒了。可以说，三维动画是我最喜爱的思维表达方式。就这次我对30水墨画的探索来讲，我想借助三维软件这种工具，更方便的表达出想要的效果。”许毅说。