“在纷繁的时尚世界中，时尚趋势和时尚潮流元素从何而来，因何而驻？它与人们究竟靠多近，离多远？”在北京、上海、广州和成都，一场名为“角度至上——城市，艺术家，时尚创意展”的时尚事件，正由诺基亚联合5个领域的中国顶尖新锐艺术家发起，尝试带领中国都市人群解答这些关于时尚的核心命题。设计师从诺基亚7500“钻石切割工艺”的角度进行各自领域的创作。时装设计师邱昊带着他的《角度》，带着他的“个性与任性”诠释着他眼中的设计。

时    间：2007年9月4日下午
地    点：北京华丽大厦奥美公关上院会议室
受访人：华裔新锐服装设计师邱昊

媒体：据了解，您在国内最早开设独立设计师品牌时装店的，您认为什么才是表达设计师品牌灵魂的关键的地方？您认为设计师本人的号召力在多大程度上左右或者决定这个品牌的兴衰成败？

邱昊：说我是第一个最早开设独立设计师品牌的时装店，这个不敢当，确实那个时候我们是比较勇敢地去做这个事情，当时很多人都觉得根本没有办法生存下来，我觉得恰恰很多人在思考大市场大客户群的时候，我们往往是去考虑那些小众作为我们的客户，这也是我很喜欢工作的一个方面。我觉得走到今天最关键的一点，就是比较勇敢。你所说的品牌，还是完全在于设计师本人，像我们就比较敢于去尝试，或者一直坚持自己想做的东西，如果顾及这个或顾及那个，就不可能完完全全坚持自己。

媒体：你是在哪年开始你自己品牌的时装店，当时周边是一个什么样的氛围？
邱昊：我们是2002年，当时没有什么选择，我们之前是做一个商业品牌，但是做得有些不愉快，就停下来了。因为在中国的商场里，甚至经理要把你的衣服拿下来，就直接说不要挂这样的衣服。所以就想自己去做一个店，给一个展示自己的窗口，然后就开了这个店，当时很多外贸店，卖假名牌的杂货店，完全没有任何设计师的氛围。我们当时就做了一些巧妙的构思，白天不开，只是在晚上开到深夜，因为考虑到我们的受众，考虑我们受众的生活方式，而且要在这条路上脱颖而出。

媒体：您的第一步是比较敢于创新、尝试、大胆的东西，那是什么精神力量在支撑着您？
邱昊：没有那么伟大，我始终觉得像小孩一样想干什么就干什么吧，我喜欢这样做就这样做。也许是我幸运吧，所以每一步都没有踩到死穴的地方，都很顺利的过来了，所以一直都不太去顾及结果。

媒体：您从什么时候开始才真正意义上有商业的设计味道的？
邱昊：那是我回国以后，而且在英国期间，我们就把One by One/LAB店变得商业一点了。其实也是因为到国外去看了或者经历了，然后知道了真正的设计师应该是怎么工作的。

媒体：这次和诺基亚合作，是怎样的机缘？
邱昊：是非常巧合的，诺基亚给我打电话时说，我们有一个新的手机是以钻石切割为主要设计元素，希望我能根据这个主元素设计服装作品，而当时我也很偶然地做了一些菱形的东西，所以机会是一拍即合，给别人听起来好像像编了个故事一样，但是初衷就是很偶然的巧合，我就是觉得诺基亚给我的空间还是很大的。商业活动或合作在于给你的空间有多大，达到大家各自的期望值。

媒体：像谢峰他们可能在海外T台上发布自己的秀，你在这方面有没有些什么样想法？
邱昊：我觉得目前还不会。但是，目前也有一些大集团投资公司来找我，但我觉得我还没有准备好到走那一步，包括国外作秀，我觉得看你在乎什么，去作秀的结果是什么，对我来讲我觉得去国外做秀得失比例不是我的期望值，达不到我想去作秀的结果。

媒体：您对菱形切割这种设计灵感是从哪里来的？
邱昊：有一些是摄影师陈旭人人拍出来的照片。这次参加诺基亚这个活动的第一阶段，诺基亚邀请了一个很有名的时尚摄影师陈旭人人先走访四地拍摄了很多他的角度下的城市时尚角度图片。还有一点很重要的就是诺基亚7500手机的钻石切割设计，最初谈到菱形切割，我接收到一些别的灵感，包括我自己在开始设计的第一天就穿了一件黑色的衣服，也是菱形的。

媒体：您怎么看待诺基亚7500的设计风格？
邱昊：它给人一种非常时尚的感觉，当我第一次拿到的时候，就觉得它很好看，因为它亮亮的材质。首先它感觉像Prada东京店的那种感觉，像菱形的钻石切割。它虽然是一个小的手机，因为如果一开始没有太了解，只是觉得很好看，但是去了解了以后，就知道它是花了很多心思做设计，他们的一些想法是很宏观的，把别的领域的东西带进来。

媒体：您以往的设计风格有一点走中性路线，我想知道您是怎么确定这样的设计风格呢？
邱昊：其实我并没有确定设计风格，那只是我回国第一个系列，我想花四个季的时间，回国之后想尝试我走的路线，上个季是一男一女，我在整个店的装修或者音乐方面很时尚，今年如果去店里的话，都是钢琴曲，有一点忧伤，但是所有的衣服也是很时尚的，面料都是很女性化的，因为是我透过上一季，回国半年到了上海，感觉上海是一个很女性化的城市，充满了物质欲的城市。然后我就很好奇地想去做一些尝试，因为我很讨厌非常女性化或者非常女孩子的打扮，但是我想挑战一下自己能不能尝试做一下女性化，在我尺度能够控制的范围、能接受的底线，怎样设计我的女性化，这一季就是女性化，下一季就是做另外一款。但是如果了解我或者知道我的人，看到那个衣服，或者买过我的衣服，至少觉得这是邱昊的衣服。

媒体：您每次贯穿其中的精神元素是什么？
邱昊：我自己的审美情趣是每一个让你可以兴奋的感觉，这也是一种工作方式，我用的所有的板子都是我自己打的，每个人不管是春天还是秋天穿上去都是一样的，今天穿上去觉得是邱昊的，明天穿上去不会感觉有什么不一样的地方。这让你感觉到它是一个很内在的东西。每一季我都会加一些不同的时尚元素进去，让这个衣服更有趣。

视觉中国：您在英国圣马丁生活和学习，对于您在时尚上的理解和把握有怎样的影响？
邱昊：首先很重要的一点，就是你开了眼吧（笑），因为我觉得很多设计师，包括我以前上网查查一些图片，买买杂志，就坐在那里想着是什么样子，以前的状态，包括现在的很多状态都是这样的，但是去了国外，觉得不是那回事，我们是去做很多，去看很多，但是不是去看当代或者当地的东西，是去找一些更可以做系列的衣服，而不只是做一件漂亮的衣服。注重发展，让中间有一定的连贯性，而不是某一件孤立的衣服。现在很多设计师做得是每件衣服都很好看，但是没有连贯性，衣服和衣服之间感觉不到有必然的联系。就像我这一季，很多人就到我店里，会看到一个丝袜的胸罩和鞋，我为什么放在那里，很多人觉得很“马杰拉（音）”，我是做用“马杰拉”的手法去做了“马接拉”没有做的东西，所有的整个系列，我找的面料就类似于丝袜的面料，半透明的，所有的打结的衣服，上面都有打结，类似是前面打开一些，其实就是一个缩小的袜子形状，做得像鸟的羽毛。所有的衣服和衣服之间，我可以讲它是怎么发展过来的，而不是我今天做一个像羽毛的围巾，明天做一个别的，我希望衣服和衣服之间有一定的连贯性。

视觉中国：您怎样看待设计概念、生产工艺、市场需求这三方面的关系、矛盾或冲突？
邱昊：在中国，我在面料、工艺各方面都会碰到问题，我从来不抱怨说没有这个所以做不到我想做的。从面料上来说，除了丝用中国的，其他的面料完全是用欧洲和日本的，这一点我不是看不起中国的面料，它确实达不到那个质量。我就是花更多的精力，怎么样利用我的聪明去运用所有的资源去整合，所以在技术方面，我经常可以避开或者用聪明的另外的方法去替代，让它看起来比较新颖。所谓的市场，我不是太在意，但是我现在是在慢慢考虑市场的成份，我会做20%用眼睛来看的衣服，80%是用来穿的衣服。很多人说我没有商业头脑，不考虑大的市场。其实是因为我不想做成大的市场，我想服务小市场，为什么不觉得这个是一个商业的另辟蹊径呢?大家都在做大市场，切实有一些人想穿的不一样，这是我考虑的市场。

视觉中国：你这次的作品是把菱形作为设计元素，您觉得菱形这个元素最吸引人的地方在哪儿？
邱昊：它的多面性，它有很多个面。我这次也用了类似亮亮的颜色，做成菱形，有平面和立体的菱形，我觉得菱形可以折射各个方面，其实每个人都有不同方面的，包括时尚也有不同方面的，每个人的认识不一样。因为我每季都想用一个有意思的元素去发展整个系列，就想有一个新的元素加进去成为一个时尚

视觉中国：您作为时尚界的人士怎样看待手机的外观设计，它跟服饰、服装有怎样的联系？
邱昊：手机和流行趋势，我觉得会有一些暗示吧，你会感觉到有喜欢那种亮亮材质的，或者下一季你就喜欢很多银光色的，这个趋势我觉得是人给自己的一个暗示，你得到了一些信息，暗示在你选择产品的时候。

媒体：您是怎样以实验性的心态来设计服装，并且让衣服自己说话呢？
邱昊：就是勇敢地去做一些我想要做的，我就是挺像小孩子那样，喜欢做什么就做什么。你说怕它卖不掉或者怎么样，我就坚信我喜欢的东西最会有人喜欢，我不是那么独一无二的，我肯定觉得全世界那么大，跟我一样的人肯定会有，跟我一样的知音肯定会有，我本来想找寻这些知音，然后为这些知音、这些小众服务。

媒体：2007年你设计了自己的品牌叫邱昊，前不久在上海开了第一个系列服装，您为什么选择给它起名叫“伤害”，这是一个怎样的系列？
邱昊：这个其实有点开玩笑，因为所谓的灵感是来自于一块毛皮，它被剥夺下来的时候自然存在一些洞，类似于这个动物或者这块皮的伤害，是伤害留下来的痕迹。所以，整个系列我做了一些带有这些元素，因为在伦敦感觉很多生活方式、穿着方式，穿破牛仔裤，其实有很多人其实内心是痛苦或矛盾、或挣扎的。首先在情感上面我觉得有一点被伤害过，有点悲观主义的色彩在里面，我本人也不是非常阳光，看上去有点淡淡忧伤的，我觉得美的东西都带有淡淡的忧伤。因为在留学的时候，打MSN的时候，比如打“上海”，打出来就是“伤害”。

媒体：除了上海以外，会在全国推这个系列吗？
邱昊：我想找一个跟我很合拍的合作伙伴或者很合拍的城市，我不想改变太多，因为我不想迷失我自己，因为如果和一个你完全不了解的人合作，你不可能说是无视他的，既然是合作了，你肯定会做一些改变，我不希望这样。我希望有一个跟我合拍，像诺基亚一样，给你非常大的空间，他们完全相信你，给你的空间很大，完全信赖地和你合作，如果有的话，我会往北京、香港发展。

媒体：您怎样评价此次和诺基亚的合作呢？
邱昊：首先好象有点心灵感应一样，菱形就好像是媒介一样，然后就觉得他们给了你很大的空间，很信任你，不会说你现在做得什么样子，给我看一下，这儿不好改一下，他们让你去做一些你想做的设计。大家合作的还蛮愉快的。

媒体：这次您给诺基亚设计的服装里面，最大的创新或者亮点是什么？
邱昊：创新和亮点，就是服装的感觉积极一点，干劲十足的，都是女性，用很亮很亮的颜色。

媒体：您此次是用什么样的面料、材质来打造为诺基亚7500设计的服装的？
邱昊：主要是漆皮革的，亮亮的，在运用菱形的时候，就用平面和立体的糅合，根据流行趋势，我还是要放一点我的元素，我这次会有很多丝袜类的作品，我同样会用到这个系列里面。

媒体：您对国外院校培养学生的方式有何感触？
邱昊：我开始去也是觉得他们肯定会让你发挥你自己，或者鼓励你变成自己想法，其实不是这样，你进去以后，就说你毕业了以后想给谁工作，所有他教你的这些东西，或者你做的用的什么东西，你都是按照他们的一整套流程。而且你去看这几届的毕业生，其实这种趋势越来越浓，整个教学体制，完全把学生培养出来，马上输送出可以生产产品，或者完全给大公司服务的。

媒体：您在海外创立了邱昊这个品牌，您对这个品牌未来的发展有什么宏观的想法？想做成什么样的？
邱昊：我不是一个特别有计划或者有野心的人。像我们老师一样，他们也在教学，他们有自己的品牌，他们的市场也是很小很小的，但是你把眼球放到全球，我在上海有一百个，我在东京有一百个，我在挪威有一百个，我虽然给人感觉很小，但是我希望拥有全世界的市场，拥有全世界只有那么少数的之一。然后我觉得生活可以让我更轻松，继续勇敢地做我自己想做的东西。如果有跟我很合拍的搭档，非常宠爱我，让我随便做成什么样的投资者。

媒体：就目前情况来看，比如说国外的接受程度等等还乐观吗？
邱昊：很乐观，因为我们现在都呆在自己那，很多人会说“哎呀，你不要暴光率那么强嘛！”，很多人都觉得你PR是谁？我说我没有PR，这个反响都挺好的，包括国外的杂志，我现在不太接受国内媒体的采访，我想慢慢地让全世界的人都知道。

媒体：如果您要是在国内发展，您希望在时尚界或者喜欢你服装的受众，您想给他们一个什么样的印象或者个性？
邱昊：不是个性，我觉得任性更恰当一点。我不希望很多年轻学生刚毕业产生错觉，去了圣马丁学院回来就可以像一个明星一样，马上就上那么多的杂志，我不希望大家产生错觉，去镀一下金回来就可以这样。其实我在去圣马丁之前，我在学设计的时候，拿缝纫机、住阁楼开始做衣服，我希望让人家了解还是要靠勤奋，要足够了解自己，去做你想要做的事情。另外是要冷静一点儿，因为现在在中国大家都太浮躁，包括有一个采访问了五个设计师，每个人都说你什么时候开始进入时尚工业，只有我说我不觉得我已经进入时尚工业，因为我觉得我还是一个小作坊，在那里我是一个小小的设计师，外界包括媒体只是知道了你，拍几张，做一个访问，不是一个很完整的系统。我觉得大家要理性一点，不是说坐在那里想象我已经是设计师，我在时尚工业里怎么怎么样，真正去了解什么是高级定制，你用的是什么，要实打实做一些事情，不是说想象在巴黎时装周作秀的场景。我觉得要勇敢地去做自己想做得事情，而不是有那么多的想象。

媒体：您怎么看待今年秋冬流行的未来流行风？
邱昊：未来流行风，说不定接下去就开始原始了。鲜艳的皮草，现在大家都在说时尚的时候，你不可能说我没有看到，没有听到。设计就像几个编辑坐在那里或者几个设计师坐在那里，几个人聊聊，大家一起做出来的。

媒体：“十一”长假马上就要到了，我们在度假的过程中怎么样做到美丽、时尚，然后又切合度假？
邱昊：可以去买我的春夏系列呀，我有这样的顾客，他们变成我很要好的朋友，他每季都来买，我这一季有些麻的，但是像针织一样的，很薄的、透的，他们说你的衣服怎么这么透，怎么穿，所以就做了一些麻的是为了度假的时候穿的。

媒体：在你看来，细节对整个设计有什么样的影响，它占有什么样的地位？
邱昊：很重要的，是一个画龙点睛的作用，那些细节可以产生交流，也是识别我东西一个很明显的标志，比如这一季，你看到这个打结，像花一样一团的，如果你知道我的东西，看过一件，看过另外一件就会知道是我的。那些是我要追求设计语言的一部分。

媒体：您刚才在访谈过程当中反复提到“跨界设计”的思维，您以前从事室内设计的，现在转到服装设计，包括这款，我觉得有一点浓郁的工业风格的角度，在以后的设计生涯当中会怎么样延续这种思维？
邱昊：其实我觉得就是好玩，或者和别人合作一下产生一些新的东西，就是好玩，找一些新的刺激或兴奋点。就像我做室内设计，就觉得我不能控制这么大一个设计。从小我爸就做这个，我从中学开始到高中，即使明天要考试，我还要帮他画效果图，做了那么多年，看了也就那样，那就开始做衣服。