侯蒙·德巴东—我不和任何人说话

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侯蒙·德巴东—我不和任何人说话

来源-视觉中国
作者-李达
发表时间-2007-10-12 12:47:52
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        “我知道大量记者，他们非常讯速地和人们打成一片，装出一幅是他们好朋友的样子，然后就开始拍摄胶卷。我不信任这类的假冒的友谊。这是伪善的。我宁可知道自已的位置，保持自已的距离。这更显现出一种尊重。不管发生什么，你是靠窃取获得了你的照片。一张好照片是永远是偷拍的照片。有时候我拍摄照片是给人们的。我微笑着，以显现出我和他们是平等的，我就只是拍他们而已。”

        “罗伯特弗兰克说他经历了著名的穿越美国的旅行而没有和任何人说话，这是真的。美国内部是空的。这是一个具大的精神病院。美国让人感兴趣，只是因为那里的人们有点疯狂，有点偏执。我认为想通过谈话更多地了解人们是一种错觉。无论我在一个国家呆多久，我只试图获得照片中的感觉，我去拍摄，然后我干一些过分单纯化的事情，缺少教化作用的，缺少神秘感的。”
                                                                                                                                                      ——侯蒙·德巴东

　　侯蒙.德巴东酷爱旅行，足迹遍及世界各大洲，包括中国的许多省份。然而，他又是一个生性腼腆的人，在旅途和家园之间总是处于徘徊的心态。他在自传中说到：“我明白我从心底宁可是一个喜欢在家里消遣的男人。但是，可能这本身就是一种旅途。我并没有特殊的渴望去看艾菲尔铁塔或是尼加拉瓜大瀑布。”然而，他又渴望旅行——“旅行允许我坚持不懈地运动迁移。如果遇上什么麻烦的话，不管怎么样，旅途总会带来希望。”

　　他是这样表述关于旅行和家园的理解的：“在我父母的农场里，有悬铃木树丛。对于我来说，悬铃木就是法国；精确地说，是法国南部。当时我买了一间屋子，种植了悬铃木。我不懂生态环境，但我确实喜欢悬铃木。我也喜欢棕榈树，于是我也种植了一棵棕榈树。你不得不以拍摄悬铃木的方式去拍摄一棵棕榈树。”他将悬铃木比喻在法国工作，而将棕榈树比喻为异国的旅途。不管怎样，他感到幸运的是成为了摄影家，让他走出了自我的生活，看到了不同的城市和城市中的人物。

　　细读侯蒙·德巴东的旅途摄影，你会发现这和他所拍摄的许多专题新闻摄影作品有很大的区别。尤其是在旅途摄影的表达手段上，侯蒙·德巴东崇尚的是美国摄影家罗伯特·弗兰克，而不是法国摄影家卡蒂尔·布列松，尽管他自己是一个法国人。他自信地认为：“我以为想通过谈话更多地了解人们是一种错觉。无论什么时候我在一个国家呆多久，我只试图获得照片中的感觉，然后我干一些过分单纯化的事情，缺少教化作用的，缺少神秘感的。”这样也就不难理解，在德巴东拍摄上海的照片中，为什么几乎有三分之一的照片所拍摄的是人们的背影，以及和背影息息相关的环境，还有甚至就是一些场景的空镜头。比如这幅题为《上海》的作品，拍摄于20年前的1985年，却只是一幅极其普通的室内景观，不知是旅馆的内部，还是寻常人家？一对沙发和茶几，一台老式的风扇，一台取暖设备和中国字画，简单得几乎令人发笑，但却是上世纪80年代中国极富象征意义的写照。德巴东以他的机智和幽默，以及大智若愚的视觉构成能力，说出了我们每一位摄影家也许想说，但是始终没有说出口的故事。