戴安娜·麦肯纳—《狗，火，我》

首页 > 文章

戴安娜·麦肯纳—《狗，火，我》

来源-
作者-林路
发表时间-2007-10-31 19:37:52
查看评论[0]

        戴安娜·麦肯纳（Diana Michener，1940—　）出生于波士顿。曾经在纽约跟随女摄影家莉赛特·莫多尔学习，并且参加过安塞尔·亚当斯的约塞米提讲习班。2001年她在欧洲举办了一个大型的展览《寂静的我》，出版了一本同名的画册。2005年出版了获奖的作品集《狗，火，我》。她如今生活和工作于巴黎和纽约。

        记忆、梦幻以及渴望反复出现在在麦肯纳的作品中，从1980年早期一直坦率地延续至今。但是在这些新的作品中，更多地出现了模糊的、蒙太奇的、多重曝光以及极端扭曲的特征，带着自我表演和自命不凡的空间，就像是一出莫名其妙的超现实主义电影的突然中止。

        其中一个主题就是火，在如同真人的模特儿上燃烧；人在操纵木偶则是另外一个主题。白色的类似天鹅的鸟也时常出现。然而有时候却可能是麦肯纳自己装上鸟的翅膀在朦胧中闪现。在另外一个场景中，她的身体出现在门外，还有一只模糊的狗。

        每一幅影像都充满了光的力量，同时又漂浮在黑暗中。你几乎没有机会自由地在这些细节中浏览，不同的主体散落在视觉的田野中。你似乎被限制在纵向的轴心上扫描。恐怖和释放似乎在同一个瞬间展开又消失，冲突和抵消也同时抵达感知。复杂的体验因为拍摄者的突然延迟和加速变得更为交错不定。
也许麦肯纳并非刻意追求什么神秘，尽管她的主题具有神秘性——死亡成为结局，成为背离，成为过渡。作为救赎的补偿如今越来越困难。但是麦肯纳还是成功地利用自然的瓦解突然间坠落到了死亡的空间。连同制作精良的画面以及结构和光线，这些照片在深渊的边缘小心翼翼地感动着我们。然而从那样的深度将我们召回的，并非是消极的黑暗，而是一种超然的共鸣。

        其实象征主义是一个很大的问题（生活，死亡，爱情，生存，等等），也是麦肯纳擅长运用的语言。有时候只有风景留存。一个带有人类痕迹的影像世界。

        有评论这样说：当我们面对太阳，眼前的风景是单色的。整个世界如同建筑学的纪念物，透视引导我们通向消失点。我们通过自己的折射认同自己，以及我们作为一个个体的存在证明。但是当太阳在我们背后，看上去连同我们一起就像是一个色彩拼接的万花筒。世界的打开如同一只拨火棒的手。