视觉推荐：方少华当代艺术展在上海美术馆开幕

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视觉推荐：方少华当代艺术展在上海美术馆开幕

为伊甸园寻找无公害的苹果

来源-视觉中国专稿
作者-老姜
发表时间-2008-01-13 21:38:29
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　　方少华寄来画廊准备在12月上旬做个展的37件作品真好看，他的｢决定｣为此次展览出版一本个人回顾画册也让我有｢荣耀｣每天去阅读他的作品，我没想到他的每张作品是那样动人，像是在意大利渡假时从一区去另一区，越往南走，山色越丰艳。他是凭着心系艺术的深情，不断的创作，既成全了他自己的心愿，也照顾了上帝造人时的初衷，让人活得比一切生物更有智慧。

　　艺术本来就是时代的一面镜子，只是在不同历史条件下有正确的反映。真正的艺术一定要反映自己时代的面貌。鲁迅先生曾经说过：｢各种文字都应环境而产生的，推祟文艺的人，虽喜欢说文艺足以煽起风波，但事实上，却是政治先行，文艺后变。｣中国当代艺术也正是中国在85年后在政治和社会改革不断向前发展下而兴旺。至今短短的20年，中国艺术家在面对生活环境的变异下也不断地改变了人的思想模式，以极自由和平等状态去创作个人主观意识的作品。在少华1984年至2006年的作品里，除了个人的感情、想象力、人类与自然的关系，他还以特定时代性的转变去提升他的创作。

　　方少华1983年毕业于湖北美术学院，在22岁那年，他的创作才华已获得认同，作品在第六届全国美术作品展获得优秀奖。25岁以后，几乎每两年他都被邀请到各美术馆所主办有关中国当代艺术的展览，更在1996年获邀参加在德国波恩现代艺术博物馆所主办的｢中国！｣展览。他一直都被认为是中国当代艺术中的领潮人物之一。黄专先生及毛建雄先生在他们的专业评论文章里已详述他早年的作品的起源和画风，故此我在这里谈谈我对那拱门建筑为主题和近几年作品的看法。

　　1990年中国对外开放，因在经济体制上起了变化，各大城市处于开发状况，急遽的改革也令城市在没有良好的规划下，一栋栋设计难看而建造粗糙的高楼使人的生活起了改变。方少华从1994年开始喜以城市建筑物为他创作的构思，他把日常生活所见到的建筑｢幻境化｣，用粗强有力的线条和黑白组成的块面把建筑物错乱交综成为一个虚幻的城市面貌，绘画的风格比较接近表现主义。那纯灰白色和黑色对比构成强劲的力量而那敏捷的笔调也给作品添上一种悲剧、灾难的险象。最有意思的是他把深红色圆柱、方柱，拱门或门梁穿插在建筑物里或外，形成从外看内、从古看今。那些柱子是中国历代宫廷建筑物的经典造型，像是在叙述跨越中国历史悠久的古门，对所见到的社会环境产生不解和忧患。逐渐地，少华的构图上多了一只穿黑衣持伞的手，大部份被放在天空上，这只持伞的手有着一份单纯质朴、认天知命的安定感，像是在支撑危机，对人类生活里所具有的痛苦、灾难、恐惧作出静默无声的保护，这只持伞的手加上他那喜爱用的灰白、黑和沉红颜色已成了他特有绘画语言和创作符号。

　　方少华的艺术理念是艺术与生活的结合，允许艺术和俗物共存，允许反对历史传统的同时也从历史中学习，允许挑战造成的破坏解构，客观的形成不是最主要，而是强调生活性的内容。方少华是在1995年移居广州，2000年担任了华南师范大学美术学院研究所所长和美术学院副院长。在学术上被肯定的心情加上南移后带来的安定感，早岁一波一波的恋执渐渐转为平静的求知心态。他绘画越来越自由，把在生活里的所见所闻纳入为题材，作品《海平面升高警报》（2000）、《长城牌抗皱美容霜》（2002）、《台风警报》（2004）、《今天没有沙尘暴》（2006）就反映了他的艺术是如何和生活融合，在画里勾勒出所思所虑，也以趣味极浓的标题去惹起观者的猜测。画里藏的是他那潇洒的豪情，也轻松地反映出他性格上的幽默和顽皮。

　　自2005年起，他开始重新绘画以往的名家名作，像是试图将死亡的过去复活，又或是去表达他对现实的迷失。这种缅忆怀昔是后现代艺术的一种特质。方少华随心所欲地把法国艺术大师安格尔的大宫女，梵高的作品转换为暧昧不明的新境界，作品上有着一种隐喻。在作品《禁止大宫女淋雨》(2006)、《不要使美慧三女神患感冒》（2006）是方少华参照安格尔的大宫女再去重创，我觉得内里包含了几个因素。第一是方少华自有的傲骨和安格尔显然一样，当年安格尔在创新绘画手法不被接受，但仍然忠于自己选定的路，方少华认为自己要走的路也要像安格尔那样，不以潮流为依据。第二，安格尔的油画常常被批评为欠缺色彩，当时人们用一种俏皮称呼来念他的名字，把「安格尔」拼成“Engris” (即「灰色」之意)，这刚好吻合少华喜用灰调。他与安格尔有着同样见解，非常注意素描的严格调子，尽量把色彩的热情减低而去突现人物自身的感情和韵味。少华素描能力高，少了颜色，去掉华丽，他那流畅简炼的线条就更能把素雅完美的女人精确无误地突显。除此，他那一贯沿用的深红色宫门像是把这些女人改朝换代，穿黑衣的手持着伞似是象征他自己，极力在保护传统所遗留下人性的真善美。画面里的呼呼大雨像是把一切虚假、梦幻洗掉，水蒙蒙地把新旧文明生出了斑驳的调侃。

　　同一时间在中国长大容易萌生同一代人微妙的了解，我的专业评论知识实无法与黄专先生及毛建雄先生相比，我写的｢前言｣是随笔偶发。匆匆46年，方少华的人生际遇增进了他的智慧，他的坚决培养出他对艺术的严谨情操，在他未完成的人生道路上在等待新芽的时候，我希望成为他其中一位老朋友陪伴他一起聊天玩乐，苦盼｢灵感｣，更衷心祝福他能抱着智慧的柱子在千秋风雨中粹然耸立，如陈年老树坦荡地去坚持他那严谨的艺术态度。（季玉年　2006年10月）

内容简介
　　方少华的艺术理念是艺术与生活的结合，允许艺术和俗物共存，允许反对历史传统的同时也从历史中学习，允许挑战造成的破坏解构，客观的形成不是最主要，而是强调生活性的内容。方少华是在1995年移居广州，2000年担任了华南师范大学美术学院研究所所长和美术学院副院长。在学术上被肯定的心情加上南移后带来的安定感，早岁一波一波的恋执渐渐转为平静的求知心态。他绘画越来越自由，把在生活里的所见所闻纳入为题材，作品