2008年7月8日，著名当代艺术家邱志杰大型新作展《邱志杰南京长江大桥自杀现象干预计划之一：庄子的镇静剂》将于上海证大现代艺术馆隆重开幕。该展览以南京长江大桥自杀现象为背景，历史文献和装置艺术作品交叉并用，展示了邱志杰和预防自杀志愿者对在南京长江大桥上选择轻生的人所进行的行动和心理上的干预。邱志杰同时把蝴蝶、葫芦等道家典籍中提到的元素引入到装置作品中，试图用艺术语言给当下快节奏物质生活下的人们注入一支庄子的镇静剂。

　　南京长江大桥建成于1968年，是由中国自主设计建造的双层双线公路、铁路两用桥，曾以“最长的公铁路两用桥”载入《吉尼斯世界记录大全》。南京长江大桥在很长时间内是当年的国家形象。每当有国际友人访问中国，国家领导人经常陪伴访问大桥。那个年代的学生所获得的奖状、以及所使用的练习本，通常都带有南京长江大桥的图案。南京长江大桥成为一个时代的人所共有的集体记忆。据官方数据显示，南京长江大桥自建成以来，在此选择轻生的人数高达2000人，而作为世界自杀胜地的金门大桥的数据是1500人。

　　走进证大现代艺术馆，一张巨型奖状“张牙舞爪”地跃入你的眼帘，除了奖状所正常具备的各项元素外，一把一把锋利的刀刃直指观众。走进展厅，你会看到从天顶垂下一根细长的输液器和控制液体流速的节流器，黑色墨汁正被缓缓注入进放置在地板上的透明葫芦中，当一个葫芦被注满后，艺术馆工作人员将换上另一个空葫芦。据介绍，在楼上展厅同样的位置，有一个自动磨墨机，在展览持续一个半月中，会为楼下的葫芦持续供墨。而另一面，一个透明的巨型葫芦对应地横卧在地，若干只黑色蝴蝶在大葫芦中或振翅或栖息，特效灯光制造出水波纹的视觉效果，人们仿佛置身在了水底，如梦如幻。这样的场景很容易让人联想到《庄周梦蝶》的故事，一刹那间，我们或许同样会被眼前的景象所迷惑，葫芦的透明外壳将人和蝴蝶隔断在2个空间里，不知是蝴蝶置身在葫芦中，还是我们自己被装在葫芦里。

　　再往里，8米纵高的展厅整个被还原成3层考古现场，煤——邱志杰把它称作为古代的植物，铺满整个展厅，你不断前行的步伐把煤制的乌鸦还原成煤。同时，2位煤矿工人在此展厅不间断地工作着，他们要做的是将那些煤重新翻制成乌鸦的形状。生命在这里得到了循环。你可以从这个展厅搭出的煤梯层层往上，直达艺术馆2楼的展厅。

　　3号展厅，除了自动磨墨机外，展厅还原了预防自杀志愿者所真实拥有的心灵驿站（志愿者用于对轻生者进行心理治疗的场所）。2张板床以及贴在墙上的大字报“饭一定要吃，泪一定要流”等等。

　　4号展厅用九曲桥把人们引入其中，桥栏处刻上了南京长江大桥上各类轻生者用各种方式留下的句子，诸如“当爱烟消云散”等等，在桥的尽头，邱志杰用他自己的血写了一句话：“马达加斯加的首都在哪里？”一句无厘头的问句，或许对他来讲，所期待的并不是这个问题答案的本身吧。

邱志杰的“南京长江大桥自杀现象干预计划”

　　邱志杰从2007年下半年开始对南京长江大桥的历史、现实、特别是醒目的自杀者现象进行关注，并展开文献收集、对各类人群的问卷调查、对相关人士的深度访问。与此同时，一系列创作计划平行地展开，包括了绘画、摄影、录像、装置、行为等各种媒介。在与自杀救援者组织的接触过程中，这个庞大的计划由客观的观察、调查、分析和思考，发展为更主动的介入和干预。期间，艺术家不但多次在南京长江大桥实地调研，并直接参与自杀救助工作。

　　这其中，包括以艺术作品的创作和展示的方式来促成对于南京长江大桥自杀现象的思考，并引向更广泛的社会议题的讨论，以及更形而上的对于时间、记忆和命运的讨论；也包括用上述作品在展出和销售之后的收入，实际用于帮助建立自杀者救助基金之类道德主义的行动；更重要的是，尝试通过设计自愿者、被拯救者、自杀者的家人等人群接触艺术作品，并合作创作作品，来使艺术作品成为一种心理治疗的力量介入现实。

　　整个“南京长江大桥自杀现象干预计划”由多种形态、多种媒介的作品、准作品、非作品所构成。形成方式包括了采集、创作、改编、合作等多种手段。它既是一个漫长的文化研究过程，也是一个庞大的文化生产计划。

　　从概念上，整个计划分为“思想库”、“档案馆”、“晶体”和“诊所”四个部分。整个“南京长江大桥自杀现象干预计划”预计将在今后数年间由多个大型个展才最终完成。整个计划中产生出来的文化产品，将按概念进行分类，统一编号，形成体系，分配进各个不同场地的展览。

　　每次展出作为整个计划的一个“回合”。每个回合之间，编号中的作品可能发生重叠。基本上，每次展出都将包含“思想库”和“档案馆”，而“晶体”部分的大型作品则每次基本不重叠，力求每次都能实现新的大型创作。“诊所”部分则依据实施过程的现实发展而确定展示方式，毕竟它的发生场所主要并不是在展厅之中的。

　　邱志杰的《南京长江大桥自杀现象干预计划》系列展览之一《庄子的镇静剂》将包括：
　　对长江大桥上的预防自杀救助自愿者、被拯救者、自杀者的家庭的访问的文献资料。
　　艺术家在这些访问的基础上所构思的和创作的多种影像、装置、绘画、行为艺术作品等。

南京长江大桥背景：

　　南京长江大桥建成于1968年，是第一座由新中国自主设计建造的双层双线公路、铁路两用桥，曾以“最长的公铁两用桥”载入《吉尼斯世界纪录大全》。

　　由于是在中苏关系破裂，苏联专家撤回之后所建，这座桥梁被认为是中国人民的“骨气桥”，当它建成的时候，毛泽东主席“独立自主、自力更生”的题词点明了这一象征意义。相比之下，早于南京长江大桥建成的武汉长江大桥，由于有外国专家参与，在南京大桥建成之后，受到了宣传的淡化。

　　也由于在文化大革命期间建成，这座桥梁的建造被视为是“抓革命、促生产”的最重要范例。根据新华社南京1968年12月二十九日电讯：“在亿万军民热烈欢呼我国成功地进行了一次新的氢弹试验的大喜日子里，从扬子江畔又传来一个振奋人心的喜讯：我国工人阶级靠战无不胜的毛泽东思想，高速度、高质量地在一九六八年十二月二十九日，胜利地建成了南京长江大桥的公路桥。至此，我国自行设计和建造的最大的现代化桥梁——南京长江大桥，已经全面提前建成通车。……广大工人群众说，南京长江大桥的建桥史、就是两个阶级的斗争史、就是毛主席无产阶级革命路线的胜利史。”

　　至今在南京长江大桥上仍留有明显的文革时代痕迹。包括南北桥头堡上的三面红旗，正桥两头的四组《人民》群雕，桥身上的毛泽东语录，大桥铸铁栏杆上反映新中国建设成就的20幅文化大革命风格的浮雕等。

　　南京长江大桥在很长时间内是当年的国家形象。每当有国际友人访问中国，国家领导人经常陪伴访问南京长江大桥。周恩来总理亲自要求大桥上使用的路灯必须用与天安门广场一样的玉兰花灯。在小学课本的画页上，第一页是“我爱北京天安门”，下一页就是南京长江大桥。这些都表明了南京长江大桥当年重要的政治地位。邱志杰在少年时代作为学生所获得的奖状，通常都带有南京长江大桥的图案。今天和艺术家同龄的人大多数首先是通过小学课本获知南京长江大桥。因此，尽管今天这座大桥并不在南京市旅游路线图中，游客还是达到了每年上百万人。

　　当年南京长江大桥设计建造之时，人们设想到了共产主义社会，桥上应该每天通车1-2万辆。但是现在每天的车流量是当年设计指标的五到六倍。这成为南京城的交通瓶颈，大桥每天严重堵车，不堪重负。同时某些专家也指出，南京长江大桥已经成为大型海轮通过长江水道抵达上游城市的瓶颈。

　　从1968年建成以来，官方纪录中已经有2000以上的人在南京大桥上自杀。而号称世界自杀胜地的旧金山金门大桥，从1937年建成到现在有1200人自杀。平均每年南京长江大桥有三四百起以上的轻生事件发生。同时，南京长江大桥上也出现了铁路警方派设的专职保安，以及预防和救助自杀者的民间志愿者。

　　今天围绕长江大桥的争论话题包括了：是否炸桥以疏通长江黄金水道，是否限行车辆或改为步行桥以缓解交通，是否应该加装预防自杀的防护网；等等。

邱志杰简历

1969年生于福建省漳州市
1992年毕业于浙江美术学院版画系
现任 中国美术学院综合艺术系副教授
中国美术学院展示文化研究中心副主任
生活居住在北京和杭州

个展：
2007 时间的形状 前波画廊，纽约
     密码 汉雅轩画廊，香港
     记忆考古 北京长征空间
2006 要有光 Grace Li 画廊，苏黎世
     消磁空间 798 长征独立空间，北京
2005 感伤的人 loft 画廊，巴黎
     黑白动物园 达汀顿艺术学院画廊，英国
     光与词 汉雅轩画廊，香港
2004 社会肖像 四合院画廊,北京
2003 亚洲时间 深圳画院，深圳
     邱志杰的摄影和书法 loft 画廊，巴黎
2001 消失：邱志杰作品展 伊森恩艺廊，纽约
声音的声音 越谷Gen画廊，日本
2000 邱志杰摄影 越谷Gen画廊，日本
     日常接触 东方基金会，澳门
1999 内在元素 精艺轩，温哥华
     挂历1998 中央美术学院画廊，北京
1997 逻辑；五个录像装置 中央美术学院画廊，北京